La grille de Blues basique avec des accords à 4 sons

Dans la leçon précédente, je vous ai présenté une analyse de la grille de Blues, avec des accords à 3 sons (triades) :

Cette grille est rarement jouée comme telle, mais plutôt avec des accords à 4 sons (tétrades).

Pour obtenir la 4^e note de chaque accord, on pourrait reprendre le principe de construction que je vous ai montré dans la leçon précédente : piocher, au sein de la gamme majeure, une note supplémentaire à empiler sur la dernière note des accords, qu’on prendrait par intervalle de 3^ce.

Cela donnerait pour nos trois accords :

• C : Do, Mi, Sol –> Si, donc la couleur Cmaj7 ;
• F : Fa, La, Do –> Mi, donc la couleur Fmaj7 ;
• G : Sol, Si, Ré –> Fa, donc la couleur G7.

C’est de cette manière qu’on obtient les accords à 4 sons typiques du jazz, qui vont nous servir à harmoniser les grilles des standards.

Mais pour ce qui est du Blues…

… Ça ne va pas fonctionner, mais alors pas du tout !!!

Et pour cause, il faut prendre en compte…

… Les mélodies chantées par les bluesmen sur la grille du Blues

En effet, sur notre base d’accords à 3 sons, les premiers bluesmen chantent des mélodies utilisant quasi-exclusivement la Gamme Blues.

I^er degré : C7

Ainsi, sur le I^er degré, les bluesmen mettent en valeur une 7^e mineure, et pas la 7^e majeure qu’on a obtenu plus haut en harmonisant l’accord avec les notes de la gamme majeure. Pour un Blues en Do, il s’agit de la note Si bémol.

Voici un exemple pour vous prouver que notre harmonisation « classique » ne va pas fonctionner :

Si je vous joue une mélodie basée sur la Gamme Blues et qui met en valeur son Si bémol, sur un I^er degré harmonisé Cmaj7 (avec Si bécarre, donc), le résultat est extrêmement dissonant :

Naturellement, les bluesmen ont préféré remplacer le Si bécarre par le Si bémol au sein de l’accord d’accompagnement, et obtenir pour ce I^er degré les notes Do, Mi, Sol, Si bémol, donc l’accord de C7.

Beaucoup moins dissonant tout à coup !

IV^e degré : F7

Le même phénomène se produit pour le IV^e degré. Sur cet accord, les premiers bluesmen mettent souvent en valeur la 3^ce mineure de la Gamme Blues. Pour un Blues en Do, il s’agit de la note Mi bémol.

Avec notre harmonisation « classique », nous avions obtenu l’accord Fmaj7, avec un Mi bécarre. Encore une fois, en jouant une mélodie bluesy sur cet accord, ça ne colle pas :

Les bluesmen ont donc préféré remplacer le Mi bécarre par le Mi bémol au sein du IV^e degré, et obtenir les notes Fa, La, Do, Mi bémol, donc l’accord de F7.

Réécoutez l’exemple audio précédent, vous vous rendrez mieux compte de la dissonance.

V^e degré : G7

Concernant le V^e degré, les harmonies du Blues et de la musique classique convergent, les bluesmen aiment sa couleur 7 (en Do : G7).

Conclusion

Les I^er et IV^e degrés de couleur 7 sont des particularités de l’harmonie du Blues. À part cela, le reste de l’harmonie « fonctionne » comme celle de la musique occidentale, comme nous allons le constater dans le reste de ce cursus.

Voici un enregistrement d’un des premiers bluesmen du Delta (du Mississippi), Robert Johnson, dans lequel vous pouvez entendre la grille de Blues basique, harmonisée à 4 sons :

Sweet Home Chicago – Robert Johnson (2 grilles jouées, la 1^re commence à 0:07′ et la 2^e 0:36′)

Dans la leçon suivante, nous étudierons comment les premiers jazzmen s’emparent de cette grille.